第三五八章 演戏（3/4）

本，是背景和人物梗概，是涉及到角色的全部要素，可你是演员，你说的一大段对你吃透角色有帮助，却不是我希望听到的。

你寻思和建立角色的过程，是你的事，你只需要告诉我打算怎么去演。丧权辱国的年代，和顾维钧在异国相逢，肖克俭开场是一个什么状态，例如除了慷慨激昂的国事讨论，有没有几分故友相见的喜悦温馨？和顾维钧争论中又是什么状态，在你说的那些情绪下面，他会有哪些动作神态的变化。在和妻子梅的通信中，决定要自我牺牲之前，他又是什么情态。

这些层层叠叠，才是最终呈现在镜头里的东西。很多年轻的演员经验不足，抓大放小，想了一堆人物背景和性格，可却忘了具体的情绪演变、状态流动，是个大忌。这些东西固然重要，但只是辅助你理解角色，演好戏的关键不在理论支撑，在具象的表演方式上。”

黄中大概是挺看好程跃如的，说了不少经验之谈。

程跃如道了谢，沉默了下“黄导，我再想想。”

韩试在旁边听得半懂不懂的，却想起了一个类似的事，就是当初刚开始想自己动手写书，而不是做一个纯粹的文抄公时，遇到的情形。

故事框架搭好了，人物设定完备了，情节推进也有了心中有数，可写起来就是不顺畅，干巴巴的，老觉得怎么都写不出想要的样子。

电影和小说都是文艺创作，肯定是有共通之处的，韩试忽然明白了一丝丝。

不论是观众或者读者，想让他们领会到创作者想表达出来的内容，空泛周全的描述是没用的，必须由一个一个具体的意象支撑起来。

就像演员表情狰狞，泪流满面，观众自然就知道了面前的角色正在遭遇痛苦，才会有共情的感同身受，不然从另一个角色口中再怎么说如何撕心裂肺、歇斯底里，观众也是感知不到的。

“青艾，你估计对角色也理解得差不多了。就照我说的一样，多考量考量表演过程中的具态流动。梅是一个有着部分传统性格又觉醒独立的新女性，可以好好挖一挖，要通过有效的动作神态和语言把人物立起来。”

章青艾赶紧点了点头，比起科班出身的程跃如，章青艾没有学过系统的表演知识，黄中的指点对她更加弥足珍贵。

“对两人来说难度不大。”黄中看着两人抱着剧本嚼去了，看向韩试打趣，“听懂了多少？”

“听懂比较容易，但实践才是难题，让我演戏估计够呛。”韩试苦笑。

“在剧组里呆上几个月，耳濡目染也会有长进的。”黄罍在边上笑，“柿子你真想当演员的话，平时可以找彭彭和紫枫多交流嘛，两孩子在演戏上是挺有天赋的。”

“直接找黄老师你不好么？”韩试表示何必抱着真佛去拜神。

“我也可以，只是我收学生要求很高的，学费也不低。”黄罍调侃。

“得，我现在跟着黄导学就行，将来会不会演戏都不一定呢。何况，黄老师，我的小家底都快被掏空了你又不是不知道，交不起学费了。”韩试也开了个玩笑。

拍电影是真的烧钱，还是在如今拍的不是什么特大制作的情况下，韩试也有点咋舌。

“柿子，你怎么会想到写一段民国时的历史？”陈道中笑着开口，因为剧本而对韩试印象挺好的他，跟当初何火黄罍一样的疑惑。

一个十几岁可以说春风得意的年轻孩子写历史正剧，相当神奇。

而且题材多少有点敏感，因为就算是有关那一段历史的主旋律影视作品，也全都是把主题放在抗日和解放上宣传建国一代人光辉和正面教育的，把主角的身份聚焦到民国人物上十分罕见，顾维钧甚至曾经被列入战犯名单。

“《那年那兔那些事》，陈老师看过么？”黄罍笑着问。

“没。但我听说过，哦，也是柿子的作品，类