第三百一十六章 永乐红釉描金（3/3）

中，红釉描金，或为众多装饰技艺中，珍罕至极之法，迄今只见另外四例，包括宝岛国立故宫博物院藏的一只碗及一件高足碗，以及京城故宫博物院藏的碗和盘。”

说到这里，赵琦拿起其中一块瓷片，说道“你们看这上面，饰当时常见的五爪龙纹。地皆施深红釉，巧留纹样，色呈淡红，轮廓依稀可辨。两岸故宫的图录，均指藏器上金彩剥落，是以留下淡红近灰之色。

如此装饰技法，近似红釉留白，应特为描绘金彩而作，而非金彩脱落后的痕迹。换而言之，艺匠并非先施红釉，再行描金，而是先以较复杂的工艺技术，巧留淡红纹样，进而敷金彩，绘龙纹。

绘制红釉留白器时，铜红彩料易于散开，或因此巧创留淡色纹样之技。若先施深红釉料，再绘金彩，色或偏暗。先作留白或淡色纹样，后施金彩，步骤虽较繁复，却可让金彩更显清晰明亮，更能符合御窑的严格标准，逃过被砸碎的命运，并上送宫廷，保存至今，可惜……”

周大炮听到这里，打断了他的话“之前我也看过类似的介绍，好像定为宣德年间烧制的？”

赵琦点了点头“确实有这样的说法，但据明代御窑厂遗址出土资料，色釉留白之器仅见于永乐一朝，至今未见于宣德地层，因此红釉描金器较有可能制于永乐年间。当然，这事不能凭我一张嘴就定下来，有一个比较简单的鉴别方法。”

说到这里，他拿出了高倍放大镜，说道“咱们可以用微观鉴定法，在镜下观察，永乐气泡舒朗沉静，晶莹透明，而宣德气泡则大小不均，互相串联，显示出躁动凌乱……”