789.定格（2/4）

是周方远放心把杨明珏送出去的原因之一。

让她去迪士尼，跟着迪士尼的制作团队，从点点滴滴最基础的部分开始，一点点的了解一部成熟的电影动画是如何制作而成的。

从剧本到筹备，从作画到配音，从道具到导演，杨明珏需要学习的东西还多着呢。

不用她完全自己一个人拿下一部电影，那太不现实，但作为导演，必须要对电影制作的全部流程都门清。迪士尼能够笑傲全球动画电影界，是有他们自己的一些窍门的，杨明珏想要完全偷师学过来是不可能的，但能学多少就学多少，起码对她未来是个帮助。或者，她也可以顺势留在迪士尼，留在好莱坞，这算是周方远这个“渠道”目前最大的价值体现了。作为大公司的股东，往公司的制作团队里安插几个人还不是轻轻松松？

只要能在制作团队里站住脚，多参与几部作品，慢慢的就能在圈子里拥有一定的名气。然后尝试自己带队制作电影，只要能获得一定程度的成功，就算是真正站住脚了，背后再有资本扶持，多做几部电影下来，慢慢的，也就完全混进了好莱坞导演或者制作人的圈子里了。

比起外人强硬的往里面挤，这样的缓慢渗透，其实效果更好。当然了，这本身也有杨明珏自己的意志在里面，她是个比较有野心的女孩子，当周方远表示可以为她去好莱坞发展的道路时，她第一时间就选择了同意。迟疑的部分，只在于自己去好莱坞到底做什么，到底从哪方面先开始……但对于去好莱坞这个事情，杨明珏完全没有任何拒绝与排斥的意思，她完全是非常顺利的就接受了这一切。

……

送走了杨明珏，工作签证很好办，迪士尼那边发一个邀请就一切搞定。

送走杨明珏之后，周方远让人收集了一些定格动画的资料。不过别误会，他不是要拍定格动画，他只是稍微想要了解一下罢了。

毕竟这会儿也是电影领域的一个分支，嗯，如果做成连载的话，tv动画领域也是可以涉足的，远方集团如今很大一部分资金和资源都开始朝娱乐圈倾斜，国家未来的发展方针更是会大力扶持娱乐产业和动画产业。你不能说定格动画就是过时的产品，事实上，这一类的存在很少有真正的所谓过时，现在名声不显，只是一时的沉寂罢了，只要还有人喜欢这种类型的艺术，它们迟傲机会重新冒出头来。

所以他想了想，还是决定了解一下定格动画的一些信息，如果有机会的话，倒也不是不能在背后推一把。

定格动画，是通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映，从而产生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇异角色。通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。这种动画形式的历史和传统意义上的手绘动画历史一样长，甚至可能更古老。

1907年，在米国维太格拉夫公司的纽约制片场，一位无名技师发明了用摄影机一格一格地拍摄场景的“逐格拍摄法”。这种奇妙的方法很快在一些早期影片中大出风头。如《闹鬼的旅馆》中，一把小刀在自动切香肠，仿佛被一只看不见的手操纵着。在1907年的《奇妙的自来水笔》中，一支自来水笔在自动书写。

当时的欧洲人还不了解这种动画拍摄技术，他们在惊奇之余称之为“米国活动法”。

法国高蒙公司的爱米尔·科尔发现了这个秘诀以后拍摄了很多动画片。

其中《小浮士德》是一部首先使用能够活动关节的木偶角色逐格拍摄的木偶片，堪称定格动画的早期杰作。之后，毛国的斯达列维奇与1912年侨居巴黎时也拍摄了些木偶片，主角多为童话寓言中的动物，如《青蛙的皇帝梦》，《家鼠与田鼠》，《黄莺》和《蝴蝶女王》等，大大完善了木偶片的技术。他花了很大精力在这些片子里使用了各种开创性的巧妙手法和丰富的细节