第217章 相对音感（2/3）

是乐手演奏的失误，甚至有可能是两者都走调。

不过ktv里采用的伴奏版本，通常音准不会有太大问题，所以可以不用考虑配乐走调的可能性。

当然，人毕竟不是机器，不管是演唱还是演奏，都可能因为情绪变化或者操作上的细微出入而导致稍微走调，或者某些乐器原本调音的时候就不够准确，所以走不走调这个说法也不是绝对的。只要音准的误差在一个可以接受的微小范围内，就不算走调。

除了绝对音感和相对音感这两种能力之外，要辨别一首歌是否走调，还有另外两种可能性，一是辨别者对这首歌本来就比较熟悉，与印象中那个“音准标准的版本”进行比较；二就是演唱中是否出现了明显的发声失误，如果有的话基本就肯定走调了。

刚才这首《彼时彼日》，少时们没听过，她们的认知中自然不存在那个“音准标准的版本”，而段杉杉和车光龙在演唱过程中又没有明显的发声失误，少时又没有具备绝对音感的成员，要辨别是否走调，只能寄望于相对音感。

在少女时代的九位成员中，相对音感较好的，大概就要数接受过郑淳元老师专业声乐训练的泰妍和jessica，以及从小在母亲的指导下接受专业器乐——钢琴训练的忙内徐贤。

所谓的idol就是偶像，并不是以唱歌为唯一发展方向的职业，与歌手是有区别的。

郑淳元是歌手，少女时代则是idol。

idol未必都要接受全面而系统的专业音乐训练，当然几位主唱这方面肯定要或多或少地有一些针对性的训练，但真正能说得上接受过专业音乐训练的少时成员，也就只有泰妍、jessica和徐贤这三个人了。

允儿自然而然地将求助的目光投向了此刻算是具有“同仇敌忾”立场的jessica。

“麽？”jessica楞了一下，她倒不笨，很快就猜到了允儿的想法，于是老脸一红，摇了摇头，“我没留意……”

一首歌数分钟长度，如果要全程辨别配乐与演唱音准是否一致，需要高度且持续的专注。

那个，我们都知道，jessica的诸多标签里很醒目的一条写着“习惯性放空”这几个字。

就像jessica了解允儿的腹黑秉性一样，允儿对jessica这位欧尼的特点也知之甚深，无奈地叹了口气，转向另一个方向问道：“泰妍欧尼，刚才这首《彼时彼日》，段策划和车程序他们有没有……走调？”

泰妍点点头，然后又摇摇头。

“到底有没有啊，欧尼！你又是点头又是摇头的到底是几个意思？”允儿有点儿烦躁地追问道。

泰妍抿嘴一笑，什么都没说，索性低下头去玩起自己的指甲。

“哎西！”允儿抓狂了，竟然跺着脚爆了准粗口，“欧尼你怎么这样！”

“呀，林允儿你刚才说什么？”泰妍立即抬头板脸，指着允儿瞪起眼珠斥责道。

这就是允儿的悲哀。明明和秀英是同一年出生的，只是小了三个多月，可就因为秀英生日在早月，便可以用较为随意的态度与泰妍、jessica等人用同岁亲故的身份嬉笑怒骂开玩笑。而换做允儿这么干的话，分分钟就会被几位欧尼强行镇压。

被泰妍摆出队长欧尼的架势呵斥了一声，允儿只好悻悻地用敬语道歉：“追颂哈密达……”

说完就侧头瘪嘴一副怨念满满的模样，就差蹲到墙角去画圈圈了。

泰妍哭笑不得地摇摇头，继续低头玩弄自己的指甲。

允儿眼角的余光瞥见泰妍放过了自己，表情立即恢复了正常状态，凑近徐贤悄声嘀咕：“忙内，那两个家伙到底有没有走调啊？”

“有，但倒不是走调那种程度……”徐贤顽皮地学着泰妍，点点头又摇摇头，“段策划有几