番外 对刘尚的采访（3/5）

国又没有科幻电影成熟的体系，那么，什么类型可以做？

我一拍腿，做怪兽电影吧。

所以有了《饕餮》和《三生猫》两部怪兽电影。

于瑶：

你是怎么得到第一次拍摄大银幕电影的机会？

刘尚笑着聊起了他和毕耀飞第一次见面的情景。

于瑶：

毕耀飞凭什么相信你可以胜任导演工作？

刘尚：

当时我也反复问自己这个问题，后来想得头疼，索性不去想，告诉自己要把握住眼前的机会。后来回想，应该是房三间系列在网上火了一把，有几个视频引起了毕耀飞的注意，他做电影是专业的，能看出来我的潜力，可能是这样吧。

于瑶：

那你觉得拍小视频与拍电影的不同之处在哪里？

刘尚：

如果说小视频是刘翔的110米跨栏，那么电影就是肯尼亚选手的马拉松，才华已经不重要，考验的是你的耐力，以及在每一个困难面前能否做出正确的判断与选择。

于瑶：

好像之前差点拿到金棕榈的演员盛海亮，也是从您的小视频团队里出来的？

刘尚露出欣慰的表情：

是的，盛海亮是个野心很大的家伙，平时大家都叫他傻大个，没心眼，但就是这样的人能专注做一件事，更容易成功。

在《饕餮》里，为了饰演好一段十几秒的戏，他准备了一年多，只是很可惜，后来因为审核，这十几秒的戏份被删掉了，无缘与观众相见。

于瑶：

具体到拍摄环节上的话，小视频导演的经历会对你有多大的帮助？

刘尚：

首先，拍小视频对拍摄技术有很大的训练。每天拍东西和十年拍一个东西肯定不一样。其实，小视频和电影在拍摄技巧方面上，几乎没有区别，你要说不一样的地方，应该是剧本、剪辑和后期，但是电影也是很多个视频片段用蒙太奇组合起来的。

另外，拍小视频的经历培养我非常省钱的能力，当时很多人没想到我翻拍的《上海堡垒》只花了五千万。

于瑶：

怎么做到的？

刘尚：

主要的是后期买了原作的很多模型，这个地方应该省了三四千万。

细节方面，我们的指导思想是不仅仅把钱用在刀刃上，要把钱花在焦点上，花在取景框之中。

有些场戏，灯太亮了，就会体现出后面布景的粗糙，我就会让美术把灯关了，大家看不见就都好了。

焦点之内的东西比较有质感，如果焦点往后一调就完蛋了。所以我们大家一块儿想办法，演员的表演是不能不拍的，但是可不可以只对着演员的脸来拍呢？这样下来，就只需要好好注意一下领口，把领子做得要细致一点就可以了，下面穿什么就无所谓了，反正它也不在取景框之内。这都是逼出来的。

还有，就是我作为导演，包揽了很多其他的活，很多人说中国不如美国的地方在于，人家有一个很好的工业体系在扶持这些新人。导演只管导演，其他的事情交由监制、美术、摄影等人去控制其他的流程。而在中国，一个导演不仅负责拍摄的流程，还要去做制片人、剧本策划人应该做的事情。

其实呢，真正的原因还是为了省钱，如果有钱，啥样的剧组班子攒不出来？

于瑶：

你从小比较喜欢读书，喜欢读哪一类？

刘尚：

我比较喜欢历史。我从小对美术、西方哲学、科学和文学艺术就比较有兴趣。我初中的时候，在书摊上遇到了一本尼采的《悲剧的诞生》，周国平翻译的，后来就买来看了。高中的时候读了从古希腊戏剧、莎士比亚戏剧一直到近代的作家的很多作品。

于瑶：

一个