第385章 满地瓷器（4/5）

同，洋彩主要是在景德镇烧制，起用了西洋新装饰技法，绘画技法不同于传统画法，故名洋彩。

而唐英正是创作瓷胎洋彩的关键人物，瓷胎洋彩与瓷胎珐琅彩之间除了用料相同之外，技法、装饰迥然不同。”

我看华哥说了这么多，也被他忽悠住了，皱眉道：“你连夜背下来的吧？”

“什么话，你还不信我？”

“你要说做别的，我都相信，你能说出来这么多，我感觉不靠谱，感觉你作弊了，怀疑你昨天晚上连夜背的。”

“你不信是吧，我再跟你说说。”

“乾隆时期烧造的洋彩和珐琅彩瓷，都是清宫最珍贵也是最受清帝重视的品类，在当时由于釉料，技术的原因，烧制量非常稀少，除爬件“如碗盘等”数量略多外，瓶器一般多为一对，不会超过数对，绝大部分珍藏于乾清宫，除少数陈设圆明园外，根本不作赏赐之用。

传世品仅台北故宫博物院，北京故宫博物院和南京博物院尚有遗存，流传于坊间的藏品大多为圆明园遭入侵者掠夺后遗散出来的。

乾隆七年始，瓷胎洋彩制品益趋精细，讲究镂空、穿透、旋转、层层相套、纹饰多样，制作工序困难、复杂、奇巧，极富挑战，后被世誉鬼斧神工。

根据清宫档案资料显示，乾隆即位初年，已立即展现对烧造陶瓷的浓厚兴趣，前多次下旨参与瓷器的设计和制作，在对待制瓷工匠的态度上，乾隆皇帝远没有雍正皇帝仁厚，乾隆极为苛刻和吝啬褒奖之词，如乾隆七年、八年唐英进呈新样夹层玲珑，交泰等瓷器呈览，乾隆皇帝仅御批「览」字。

乾隆皇帝亦少见对陶工的奖赏，对于次品，甚至于责备唐英的督导，并罚年俸赔偿，由于求好心切，要求自然严格。

台北故宫博物院所藏乾隆时画珐琅及洋彩瓷器，多属于乾隆早期六至十年间于内廷或景德镇烧制。

唐英呈奏折中所提到的夹层玲珑，这类洋彩瓷器则是唐英为了迎合乾隆皇帝的艺术观，煞费苦心，绞尽脑汁研发出来的新式样。

华哥喝了口茶：“咱们叫镂空，你知道清宫叫什么么？”

“叫玲珑，我知道的，大哥！”

“算你小子有学问。”

“镂空双层套瓶清宫称为「玲珑」，是一种内外结合，较为复杂的成形工艺，根据目前已知的资料显示，洋彩双层镂空套瓶形制最早应该在乾隆七年烧制成功。

然而在烧造工艺上，转心瓶为分体烧造，然后再行拼接，工艺繁琐，但烧制难度反不如玲珑套瓶，因为后者一次成形，更为不易，费工，费时，费料，造价昂贵。”

听的我糊涂：“华哥，你正经的，你从哪里知道的，这不科学。”

“这些东西，我早就背的滚瓜烂熟。”

“卧槽，要不你杀了我吧，真的，太假的，你能说出来这么多？”我的确有点震惊，根本不相信华哥懂这么多。

因为华哥就不是这种细心的人，你让他干活，干别的都行，他看书？那是上辈子事儿，这辈子不可能。

我看问不出来，干脆不问了，对华哥说：“行了，这些东西，咱俩放仓库？”

“不用，你让花姐记一下，过几天还要拉走。”

“嗯？啥意思？寄存咱们铺子的？”

“嗯，昨天晚上刚哥说的。”

看着华哥，我怒骂道：“老贼，你昨天是不是见到刚哥了，然后听刚哥说的？”

“没有，我早上来就这样了。”

“你都说漏嘴了，还嘴硬？”

“行了，赶紧干活吧。”

华哥起身下楼，待着花姐上来了：“花姐，你记一下，然后列个单子，这些瓷器都是昨天刚哥拿回来的，过几天还要送走