第四百九十六章 百艺树的发展方向（4/4）

进江南一家小馆子，就能看见墙上号称某某菜是乾隆白鱼龙服微服私访，误入人家，偷吃了人家桌上菜，于是“哇塞，太太……太太太牛逼了，赶紧赐名！”整的人家乾隆整天嘛正事不干，光在那里“哇塞”去了。

乾隆当皇帝的水平和艺术创作的造诣都不评论，人家至少也是九五至尊，吃过见过的主。

从常理来说。

应该不至于全年高强度的去小百姓家里搞蹭饭挂名一条龙服务。

就像达芬奇当然是个大师，没准也真是个全才，但也不可能天天在那发明画法。

顾为经觉得，刮痕法的传说就属于不靠谱的那类，因为它并非是油画的专属画法，在中世纪早期的蛋彩画，就已经能看到了类似的影子。

不过刮痕法的来历的玄乎，并不耽误它是一种很好的专项画法。

和画刀画可以直

接拿来画一整幅画不一样。

画刀画粗犷，刮痕法精细。

前者是九环大刀，什么都能劈，而后者是精巧的鼻毛剪，各有各的用途。

刮痕法只被用来精确刻画头发和皮肤上的褶皱，还有平坦物体表面上的痕迹，例如墙面和人行道。

而将它发扬光大的不是达芬奇，反而是世界三大名画中和达芬奇的《蒙娜丽莎》齐名的另一副巨作《夜巡》的作者伦勃朗。

伦勃朗非常的酷爱在油画作品中运用刮痕的特殊纹理。

这几乎已经成为了他的代表性画法标志……用坚硬的笔杆，挂掉厚实湿润的表层颜料，修饰出人物蓬松、整洁或者凌乱的胡须纹理；在深色颜料上，用小梳子排线式的挂擦，显露处黑色的底色，这种底色便在伦勃朗的作品中，变为了阴影中的小径，海面上的微波，叶子见细碎的光斑，和天空云彩上的涟漪。

他是整个时代，刻画这些细小精细的刻痕，塑造的最为完美的艺术大师。

刮痕法在他的手中绽放出了前所未有的光芒。

手指涂抹法则和画刀画的用途范围非常近似，只是更加细腻柔和。

提香、卡拉瓦乔都很喜欢用手指涂抹法，在油画的表面塑造一些画笔所无法传达的轻巧小调子。

手指涂摸法通常是一种辅助性的画法。

但是，

相比起只能用在专项领域的刮痕法，适用范围更广，也有创意画家会专门全部以手指为媒介，完成油画画布上的每一种肌理的塑造。

和画刀画近似，这种画作就被称为“手指画”。

枣核空间的那位安雅女士，就是以手指画为主业，画刀画只是附带的。

全能大画家