第六百零一章 要求（3/6）

，名额非常的紧俏。

这种项目出来的毕业生，想要从事学术研究方向，基本上所有的博物馆，研究机构的职位，包括留校任教，乃至于去《油画》这样的顶尖杂志里去当实习职员。

这些岗位，就算不能说是任他随便挑，但最少都有很大的个人选择权。

它们都是艺术领域最珍贵的就业机会，每一条都是能让人一步步走向艺术行业最顶层的快车道。

而想要从事艺术创作方向。

无论是去当策展人助理，还是签个马仕画廊这般的洲际画廊，都不难。

工作个几年，年薪至少是二、三十万欧的样子。

收入中位数几乎和哈佛金童们的收入待遇可以持平。

平均数就没谱了。

艺术行业的收入方差实在太夸张了。

「门采尔·透纳卓越大师」这种顶级合作项目，每届世界范围内往往就录取七、八个学生。

赫斯特就是类似的项目出来的。

但凡哪届蹦出来一个达米安·赫斯特这个量级的顶流画家。

轻轻松松给你把平均收入拉到1000万去。

而且不用讳言。

艺术领域可远远没有大律所或者金融投行那么卷。

只要你有教职，或者大都会博物馆高级研究员这类职务，且愿意咸鱼。

那生活状态相对安逸的多。

咖啡喝着，小假度着，酒吧泡着。

就算猝死了。

至少也用不着担心是加班加到猝死的。

这样的录取机会，可想而知，是多么的紧俏。

每一个被录取的学生，要不然他们自己能写出一本《风雨哈佛路》这样的书出来。

要不然他们的老爸，他们老爸的老爸，能写出一本《风雨哈佛路》或着《财富五百强投资指南——我是如何成为花旗银行董事》类似的书出来。

这就是欧美这种推荐制，所谓“综合考量式”的录取标准的弊端。

在任何一所名校的校友会，捐楼帮们都是广泛存在的。

反正只要别写的是《我的奋斗》。

就无所谓。

话又说回来，「大师计划」的录取名额无论多么的紧俏，它毕竟依然只是一个面向学生阶段优秀艺术生的录取项目而已。

它是学生们竞争的舞台，内部存在的操作空间就很大。

如果想走艺术创作路线。

就算「大师计划」出来的毕业生，依然还是要在国际双年展这样的场合证明自己，才能闯出一番天地来。

艺术展才是属于职业画家们彼此较量的舞台。

「大师计划」或者皇家艺术学院出来的学生，顶多也只是比普通画家在参展时，多一些资源。

起跑线更加靠近终点而已。

老杨直接就站在了终点上。

他老杨既然连新加坡双年展这种亚洲着名的大展，这样的超高级的舞台，都能有底气去油出一番天地来。

一个大师计划的名额，也算不了什么太过了不起的东西。

但偷偷开后门，就和夜半三经走荒郊野坟地时的规矩一样——要点在于别张扬，别作死。

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小符该贴贴上，小香该敬敬上。

屏住呼吸，放轻脚步。

俏俏的进村，打枪滴不要。

闹得敲锣打鼓，大鸣大放的，鬼知道会惹来什么东西呢。

崔小明就是一个典型的反面案例。

要是对方缩起头来，低调做人，悄悄眯眯的参展。这狮城双年展也就不声不响的参了。

等展览一开幕，一切也就定了