264 谁都有扑街的时候（3/5）

关系导致她怀上羽星，还一直强迫素英接客。

后来，在实在忍无可忍的情况下，素英将男人杀死，而后便有开头那一幕，为了逃跑方便，她把羽星放到了婴儿暂存箱。

这一路上，尚贤、东洙和素英等人之间，产生了类似家人的那种亲情羁绊。

所以，尚贤和东洙决定，不会放下素英不管，也不会把孩子交给“妈妈”，必须找到靠谱买家才行。

他们不是没有闪过干脆大家一起抚养的念头，但终究只是闪念。

而同样的，秀珍也在整个跟踪的过程中，慢慢对他们这些人有了改观。

在影片最后，素英选择了自首，羽星则被秀珍所照顾着，而尚贤和东洙也没有被捕。

三年后，素英被减刑提前释放，秀珍联系了大家，希望一起讨论关于羽星的未来。

同是枝裕和的其他作品一样，单看《掮客》的剧情介绍，你很难t到其中的微妙与细腻。

就主题而言，这一次是枝裕和为我们呈现的，仍然是在残酷人生中，那些亲情化的情感流动。

与《小偷家族》类似，这部《掮客》中的主角，也相当于临时组建了一个家庭，而且他们中的所有人，都有道德瑕疵，都被现实所困。

东洙和素英前面都有提过，这里咱们就以尚贤为例。

他开着小店，负债累累，总是遭到小混混上门催债。

他以为卖孩子赚到钱老婆孩子就能回到自己身旁，可后来才知道，如今老婆已经和他人有了孩子。

显然，尚贤是不幸的，但他企图贩卖婴儿的行为仍然是一种做恶。

不可否认，单看电影，在是枝裕和成熟的技法之下，无论是他，还是东洙和素英，我们都能抛开道德上的审视，被那一个个温暖和有爱的举止所打动。

必须承认，是枝裕和是功力深厚的。

整部影片，随便拎出一个片段，都能让人产生共情，或是会心一笑，或是感动遗憾。

那么，回到最初的那个问题，为什么我说感受非常复杂呢？

在是枝裕和的片子中，我们总能从被社会遗弃的人身上看到那些纯粹的善。

某种程度上来讲，他所构建的一种影像空间的乌托邦，让观众在残酷的现实之外，可以获得一份神奇的愈疗。

不少人说《掮客》是是枝裕和在重复低配版的自己。实际上，他丢失了自己赖以成名的所有作者元素。

是枝裕和以往的电影，经常利用日常场景，通过做饭和吃饭等过程中细节的展示，丰富人物之间的互动。

不过在最近的两部合拍片里，由于文化的差异，这种熟悉的场景消失了，《真相》中的吃饭场景完全失去了《步履不停》和《小偷家族》的灵性，《掮客》直接放弃了这种形式，却没有挖掘出替代的表现方式，让人物吐露心声时显得突兀。

乘坐摩天轮的段落算是本片硕果仅存的华彩段落，也成了整部影片的题眼：

升到顶端，便会逐渐回落，偶然拼凑的旅程终会告一段落，经历一个圆周的旅程后，几个人都会被拖拽回出发的地方。

但与此同时，随着摩天轮缓缓画下的一个圈，三位各怀心事的人也都在摩天轮上的对话中弥补了人生的缺环，走出摩天轮时，他们已变得不同。

不过，是枝裕和这次对人物的操纵着实笨拙了，为了赋予摩天轮这场戏应有的重量，他预先就工整地将四个人物两两分组，这种意图过于明显，尤其是半途中加入旅途的小孩海进，观众很容易发现海进是导演为了剧本结构强制添加的人物，其功能性只是为了填补奉俊昊的人生缺失，让他投放无处安放的父性。

是枝裕和创作过不少的故事。

父亲的缺位也曾伴随是枝本人的成长，通过创作，他逐步理解那个不被自己理解的父亲，